探讨小说语言表达技法和文风的定位

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1楼

发表于 2010/02/12 | 编辑

个人写作风格的确立是建立在一定的经验之上的，不管是阅读经验还是生活经验，因此也不能对某种文风太过苛责，那只是缺乏一定的体验
日本的轻小说针对的受众年龄层普遍不高，主要是为了满足单纯的阅读故事情节的需要，所以在我看来其实大部分轻小说在写作技法上是一无是处的(个人观点，不喜勿喷)，游戏文学青年废狗说过，能讲一个自给自足的故事已经很不容易了(大家可以想想轻小说设定、剧情里有多少东西是前后有矛盾的)，但要把作品的高度提升上去不是仅仅靠故事情节就能达到的
我回想看过的日本现当代小说(轻小说不多)，脑子里总是一种粘稠的感觉(感性认识)，除了村上春树的小说给我轻松畅快、直接了当的阅读感(当然村上自己也说自己走的不是日式小说的路子)，其他的都无一不是迟滞迂回的印象，这种感觉和作品题材无关，不是说你题材轻松愉快那表达出来就直接明了的，这大概就是日式或者说日本人写出的小说的共通点了

[ 此贴被yagamiw在2010-02-12 10:17重新编辑 ]

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2楼

发表于 2010/02/12 | 编辑

引用第50楼亚瑟王冠于2010-02-12 10:19发表的“”:
这里就需要技法，也就是说写作技法最大的用处是让读者能够读懂你的文章，这里日系轻小说做的挺到位，但是这种体裁很明显又遏制了文风的成熟
.......

如果技法的作用单纯是为了让读者读懂作品，那现代主义里尤利西斯等一系列意识流著作就没有意义了，阅读是个人体验，作者要传达的东西有多少是能被读者共通理解的呢？
轻小说(或者扩大一点，大部分流行小说)做的就是以想象力和情节抓住读者，写作技巧什么的是其次(如果你认为埋点伏笔就是技巧那当我没说…)，从这个意义上说，和国内的网络小说(对不起，它们配不上网络文学这个名字)完全是同质的

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3楼

发表于 2010/02/12 | 编辑

引用第53楼SchwarzNacht于2010-02-12 10:56发表的“”:
所谓个人审美就是个人生活在审美活动中的升华，是人的自我实现，其也必然与个人社会经历有关，然而个人审美的价值与个人社会经历却没有任何直接的联系。

子尤的审美个性是子尤的，不是其同社会，同年龄层的人所共有的，反之同年龄层其他人的审美个性并不是子尤的，他人的审美个性也；纳博科夫的文学是纳博科夫的，不是其同时代，同遭遇的人所共有的，反之，同时代的其他文学并不属于纳博科夫。并非说只有拥有戏剧性人生的人才能拥有较高审美价值的审美个性，个人审美基于个人生活的点滴，是个体对身边的一切事物的思考与情感投射的升华，是不可复制的私密性超验。现在的普遍的问题并非无法言说，而是言之无物，大多给人的感觉是“真空感”，过分矫饰，精于辞藻的雕琢至滥情，脱离了生活，文学的现实层面及审美个性丧失，成了“华丽的棺桶”。

文学以现实生存为基础，是生活在现实中的人的创造，无论作者如何得富有才气，多么得特立独行，其都是现实生存的产物，受现实生活的制约。文字游戏与文学的区别在于前者可以是空中楼阁，后者必须是脚踏实地，脱离了社会的写作，其结果必然只是单纯的自娱自乐，沦为无审美价值的文字游戏。而书本作为文化与知识的载体，是现实社会的一种侧面反映，同时也是一种参与社会生活的途径。社会生活与参与提供了作为审美独立性基础的普遍性，是培养审美及写作的必要存在。
.......

跑到审美价值上了，是不是有点远了

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4楼

发表于 2010/02/12 | 编辑

引用第55楼SchwarzNacht于2010-02-12 12:28发表的“”:
没有审美哪儿来的文学？当然，你要说码字的话那就是另一回事了

还没扯到文学这大框架吧，还只是小说技巧这种具体些的东西

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5楼

发表于 2010/02/13 | 编辑

引用第59楼RSA于2010-02-12 18:00发表的“”:
笑一下LS的几位。
小说的确是文学的一部分，所以文学的基础和共通性小说怎么也逃不掉。不在基础上说话，怎么具体也是无理的。
但是现在基础都没有的人就来谈文学二字的又太多了，写网络小说里的就能一抓一大把呐。
诚然作品是基础作者独特的个人审美观之上的。

把讨论建立在文学的基础上是没问题的，但是毕竟此贴是单纯从讨论小说的技巧出发，如果跨过这个讨论题直奔行而上学的东西算不算有点跑题？

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