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宅、天赋、艰辛、压力、玩失踪……揭开连载漫画家的神秘面纱
本报记者专访《周刊少年JUMP》副总编辑、集英社版权部部长
本报记者 郑琳
集英社作为日本漫画的殿堂，其神秘性和神圣感一直被漫迷所崇拜。直到著名漫画家小畑健画出《食梦者》（原名《Bakuman》），曝光漫画家成长经历，读者才终于窥探到这座漫画殿堂的内幕。
看完以下内容觉得11区采访揭示的内幕不叫内幕，在天朝记者面前貌似揭露的内幕才真内幕233 不过，漫画毕竟是艺术夸张的，现实中的集英社可不像《Bakuman》里描绘的那么戏剧性。起码，服部哲的原型和漫画中的差距就让人跌破眼镜。
（服部除了章鱼嘴就没什么好吐槽的了，是好编辑就行了而当记者采访到《周刊少年JUMP》副总编辑矢作康介和集英社版权部部长近藤裕之后，又对这个800多个编辑组成的庞大集体有了更深入的了解
（800+的编辑，第一次听到这个数据，多少口饭，年终宴会岂不是要包下整个酒店233）。
曾经一手打造出《火影忍者》、《全职猎人》、《Level E》等名作的矢作先生告诉记者，《Bakuman》的主角只在漫画中存在，想在现实中成为真正的连载漫画家？请先修炼3年吧……
真相，绝对的真相，扒裤漫果断被卖了，本来看食梦者就觉得当漫画家不容易，听了这句更加觉得只有人上人才能当的了233记者：请问两位，要成为合格的集英社漫画编辑，需要具备怎样的素质？
近藤：最重要的一点是把一个新人漫画家培养成有名的漫画家，这个意愿是不是强烈，如果这个想法很强烈，成为优秀编辑的可能性就比较大。另外，编辑的知识面一定要宽广。绝大多数编辑是不会画画的，但他们也要给漫画家画面上的指导，更主要是要给作品的故事和人物以指导。这些东西漫画家通常想不到，因为漫画家是很宅的，知识面比较狭窄，所以就需要编辑具有很宽的知识面来补充
身受打击，我一直认为，漫画家知识面应该很广来着，例如，尾田对中世纪的海贼历史很清楚，所以借用了很多的原型，而且海洋知识很丰富，看果然一个好的编辑很重要啊，这样他所辅导的漫画家才能成名。但是反过来讲，编辑再优秀，最终还是要靠漫画家自己的努力和天赋。
记者：像《BAKUMAN》里的剧情有多少真实度呢？例如编辑真的会把漫画家的原稿放入碎纸机吗？你们会使用一些极端的手段来鼓励新人吗？
近藤：哈哈，那是绝对不可能的！那只是漫画剧情而已
（又被打击了，竟然没有那么现实····，记得这也只是服部讲的一个故事而已）。我们对漫画家的创作是非常尊重的，再差的作品也是漫画家的心血，绝不可能投入碎纸机。编辑也不会使用极端的方式来鼓励漫画家，其实我们大部分时间工作是很枯燥的。《BAKUMAN》里的剧情都是戏剧化处理，其中最大的“骗局”，就是一个漫画家在获得新人奖以后，短时间内就上了连载，这在现实中是根本不可能的
（这个之前也有所质疑，看样这质疑没有错，毕竟需要一个磨合期，来提升自身的水准····。
矢作：新人在获奖以后至少要经过3年的训练，在这段时间里不断给编辑提交作品，从短篇开始，每3个月提交一个短篇，在此过程中很多长篇的创意也会不断被编辑否决，最后才能做出让编辑部满意的作品，然后开始连载。再天才的漫画家也不例外
（据说尾田从92年获手冢赏准入选，到97年开始正式连载，练了5年啊。 记者：跟矢作先生合作过的漫画家有很多大师，他们也不例外吗？
矢作：无一例外。例如《火影忍者》的作者岸本老师，他获得新人奖的时候还在念大学，然后一直是我给他辅导，他画了很多很多作品，几乎都被我们否决掉了。他从九州的大学毕业以后，没能马上来东京，而是回了老家。有一次我打电话给他，他说他在割稻子
（亮了，非常有趣····！再过一段时间打给他，他正给《Super Jump》画画，那是青年类漫画，但我觉得他还是最擅长少年漫画，所以一直鼓励他。后来，岸本开始构思创作《火影忍者》，所以我再一次邀请他到《周刊少年JUMP》来画漫画，终于获得成功。这时候距离他获得新人奖已经3年多了。
记者：而一旦他们成为连载漫画家，作品又成名的话，他们的生活又变得很辛苦吧？
矢作：是的。例如尾田老师在连载的十几年里几乎足不出户，所以真的是非常辛苦的。
(这个绝对是真的，WT很勤奋，电视台想采访WT老师都很难找到人，记得又一次突袭工作室，结果WT戏在办公桌上画了一张路飞，毫不客气的谢绝的采访233。。我们的连载漫画家都是压力很大的，有些漫画家在截稿日之前都是正常人，到了截稿前一天突然就变了一个人，打电话找不到，玩失踪了。编辑追到漫画家家里去，会发现灯亮着，门却始终不开。如果看到邮箱里还放着昨天的报纸，那基本可以肯定，漫画家一定是逃到另一个地方躲起来了
（原来平丸君是很多漫画家的原型233。记者：那如果画家玩失踪交不了稿了，就开天窗了吗？
矢作：如果是名作，实在交不出来只能休刊啊
（话说WT前不久又休刊一次了233……当然这种情况是不多的。
记者：JUMP的少年漫画里总是很热血地强调对梦想的执着追求，这种状态在日本人生活中是常态，还是仅出现在漫画里？
矢作：其实在现实生活中，努力追求梦想，或者安于生活的比例跟中国应该是差不多的。不过漫画家们的话，决心要连载的人都是为梦想努力的。
记者：中国的漫画家想要投稿给JUMP的话，有什么途径呢？
近藤：理论上来讲，无论是日本还是其他国家的漫画家都可以直接把稿件提交给集英社编辑部，但实际上国外的漫画家直接提交作品刊登是不太可能的
难道夏达的子不语不是反例？，因为漫画家必须和集英社编辑长期交流才有可能做出合格的作品。所以，在中国参加“新星杯”漫画大赛是华人漫画家走进JUMP的最好途径，因为集英社编辑和这个漫画比赛的选手有直接辅导交流。
记者：中国的漫迷比较关心，集英社的作品除了正版单行本和报纸连载引进以外，是否有其他方式可以登录中国？
近藤：其实单行本的销量，在日本或海外市场都在下降，所以我们的重点会放在电子版，在网络和手机上发布。美国有正版的集英社网络版漫画，但在中国推广网络漫画比较困难
（为啥不说些原因，难道是不需要吗？其实是天朝汉化组太给力了吧233。不过，手机上将来是可以的。
记者：那么在日本，在手机上看漫画是不是有超越看单行本或纸杂志的趋势了呢？
近藤：集英社的手机漫画是从2006年开始推广的，每年的销量利润都在明显提升，但短期内要超过纸媒或单行本还是不可能的，目前纸媒和单行本的收入还是要大大超过电子版
（还是实体漫画拿着自在。
记者：网络时代会不可避免地导致无纸化，不知集英社的编辑工作流程有没有受到网络时代的影响呢？例如画家是否能直接在网络上提交电子稿？或者调查表直接在网络上完成？
近藤：虽然现在很多画家在电脑上画画，但还是要提交打印的作品。因为编辑如果要在画面上提修改建议，还是用笔比较方便。至于调查表，以后可能会考虑放在网络上。但是JUMP的读者群年龄比较小，以前我们有做过调查，在日本，13岁到16岁的孩子用电脑的比率不高，让他们在网上投票可能比较难，所以在相当长的时间内还是会用明信片的方式
（jump果然还是比较重视偏低龄的群众）。
[ 此贴被狼头在2011-06-12 15:15重新编辑 ] 
从此不再操作DotA,但是还是Dot .. 
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