倉貓屋:藤原CGillust CG教程

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藤原CGillust CG教程
[ 2009-11-14 15:36 ]
漢化和編輯都做得很辛苦嗯|||| 會長是偉人TAT大家要感謝他嗯,中途編輯錯了圖片弄得有大半要重新編輯一次TT TT
原作者:
藤原
漢化編制:無限的咖喱棒,倉貓
日文版發布地址:
IRADUKAI

中文版發地址:
倉猫屋
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初次见面/你好！
我是这次有幸单人CGillust的制图解说的藤原。
虽然本人也在不断摸索学习之中，或许有见解会贻笑大方，但还是希望这个讲座能为更多人的制图提供帮助。
那么，请阅览。
工作环境
OS：WindowsXP
绘板：WACOM Intuos3
软件：COMIC ART CG illust4PLUS
■粗线稿
脑中有了明确的印象后，在复印纸之类上面画粗线稿。这就是这次所画的粗线稿。
粗线稿定稿


粗线稿定稿扩大


小物件、衣服等造型往往是在绘画过程中逐步决定，所以粗线稿中的重点是定下帕斯线如何画、使用几点透视法等。
■粗描
粗描常常用到漫画用原稿纸的【背面】。
漫画用原稿纸对我来说硬度适中，但由于表面有很多线格，很碍事，所以使用背面。


（不小心忘了拍照片，这张已经是完成后在另一张上重画的东西。）
由于消失点在纸张之外，所以在纸张周围补足其它纸张，再画出帕斯线。
这次使用三点头饰。
虽然帕斯、帕斯说得很像回事，但其实我关于帕斯线的只是基本都是自学的，所以也可能有错……
首先画出主要人物：女孩。


画完人物后，沿着帕斯线，用“将人物周围埋起来”的感觉描出近景，


然后再描出远景。


顺带一提，这次的背景用到了我初中时的社会课资料集。
社会课资料集……由于记着很多历史建筑物的构造等，所以常常能拿来用用。


粗描完成了。
■细描
将粗线稿扫入电脑，描线。
描线时将粗线稿层的不透明度降到20%左右，让描出的线容易看出。
描线使用“铅笔”工具，大小在1.5pixel左右。


不时将粗线稿层隐藏来查看完成效果，仔细地描线


为了治好能局部进行线稿变色、调淡颜色等操作，线稿曾如下图所示，分得很细。层名随意。


…etc
然后，线稿终于完成了。


树后的陈列箱的宽度等地方和粗稿时不同，诸如此类，有很多地方在粗稿基础上进行了修改。
■上色（人物）
终于到了上色阶段了。
在给人物上色是，我常常是从皮肤→头发→衣服。
使用工具为“铅笔”和“空气刷”
像模糊化时使用“指尖”


（↑铅笔工具和之间工具图）
“指尖”往往能做出意想不到的有趣效果，我很喜欢！
首先，给皮肤上色


像这样，分出肌肤的上色区，再在“层”窗口勾选“锁定层”。就可以只在这范围之内上色。
从基色（最浅的颜色）开始，逐步涂上浓重的颜色，再加上影子。
皮肤的影子使用淡淡的绿色/紫色往往能达到更加真实的效果，推荐。


*为了方便上色，改变了图像角度。因为不太可爱，所以把眼睛加大了一圈。
像这样能马上进行修正，也是CG的魅力之一。


上色喜好因人而异，我的话，喜欢表现出皮肤的柔软光滑感，故而皮肤的阴影控制在最低限度。
下面，头发也如皮肤一样进行上色。


头发这种“整块”转入后侧的部分，要加上水色来烘托空气感……
头饰


在线稿层上用“添加”模式作出层，画出闪光、头发高光效果会显得更漂亮。
给和服上色。


虽说基本设定是青色的和服，但是我想通过在基色中加入和青色完全不同色系的颜色（粉色），来表现和服独特的光泽感……大概，能达到效果吧……


画上一定阴影之后，使用“指尖”工具来混合颜色
有意识地使用各种颜色来进行上色……


在蓝色系之外，也混入了粉色、绿色、[x]等颜色。
颜色有着暖色·色彩度高的会显得近，冷色、色彩度低的显得远的特性，利用这样的特性进行立体化的涂色能更有效率。
再花上和服花样，一下子就有了和服的感觉


描花是很需要耐心的工作，为了维持集中力，一边听着节奏系的BGM一边努力画吧。
在茶色系的颜色之上，用添加画层加上[x]或者黄绿色，会有金色的感觉，推荐在描绘高级和服时使用。
■上色（近景）
从离人物近的东西开始上色。
首先是树。


和人物一样分层后，用“空气刷”涂上基色，


再用“铅笔”不断深入。与其说是涂，不如说是描画呢。
特别是树干，由于是粗糙的，所以线条明显更能体现出质感。


和周围一比，树干颜色过浓，故而用色调调整调淡了一些。
树叶也画上。
树根处也画上些像草又像珊瑚的神奇植物。


下面，对质感和树完全相反的晶体上色。
和树不同，尽量不要留下笔触的痕迹。


像这样，将线稿部分调为白色，能更有效果。
构图中有规律地使用四边形、三角形能表现出通透的质感。
物件越是有光泽，越是能将近处的东西像镜子一样反射映出。
所以，将周围的颜色（这里是和服的青色、和服带的粉色等）涂上一些，就能表现出光泽感。


最想表现出光亮的部分上使用添加曾，画上高光，晶体上色就完成了。


水面的反射光通过铅笔工具晃悠悠~地画出不规则的圆，再用“指尖”糊化，就能表现出那种感觉。这时，再在不同场所不同程度地糊化，就能表现出水面的摇晃感。
*另外，这并不是“水面”的画法。
是走廊的天花板上有巨大的水槽，那水槽里的水反射到了走廊上……这种设定呢。
设定这么繁杂真是抱歉。如果是直接描绘水面，会更加更加复杂…
注意质感和立体感，剩下的就是耐心上色了。




总之，是上色到了这种程度。


■上色（远景）
远景同近景一样，由近及远地上色。
由于光来自画面深处，处于逆光状态，所以近处上色要浓，远处上色要淡。


有金色装饰的部分，在上面加上“添加”模式的层，画上黄土色。
在慢慢上色的过程中，


使用层模式“色彩”（不透明度21%）蒙上青色，就能达到如图所示的稳定感。


其它建筑物也同样来进行上色。


建筑物的上色慢慢完成了。


远处的建筑物不用画得太细致，用色差、影子等来表现。


最后画云。
使用“铅笔”工具纷纷点点地画出颜色，再用“指尖”涂抹，再用“铅笔”画，再涂抹……反复这一过程。


逐渐显出样子了。


但是颜色还是很生硬，看上去很不漂亮，所以下面进入收尾阶段。
■收尾
给人物&近景部分画上影子，粗略地表现出前后空间的距离感。
为此，先将人物&近景涂满黑色，做出影子层。


然后，把影子层设为“正片疊底”模式，不透明度设为40%。


将近处有光照射的部分（角色脚边、走廊等）的影子层逐步删除。


人物上方有树，故而呈圆形消去影子，表现树荫里透出光的感觉。
给整个画面蒙上这样的（↓）纹理，层模式为“添加”，不透明度为15%。


然后，为了调节色彩感，做如（↓）的画层，层模式“超层”&不透明度32%，蒙在图上。


↑根据画面距离感的远近，决定使用暖色还是冷色、色彩度如何，进行颜色的配置。
然后便得到了这样的效果。


对在意的地方、建筑物相邻的地方进行细微调整。


例如
左边远处的建筑物墙壁显得很空虚，便画上了龙纹。
另外，画面中央的圆形门进行了外形调整（圆形会给人很深的印象，再放在画面正中的话，有可能造成视线紧盯画面中心。）


就完成了！
因为分了几天来画图所以不确切，不过整个过程大概是花了60小时的吧。
感谢一直读到这里的各位。希望本讲座能对大家的创作有所助益。
真是非常感谢。
[本日志最後由1于2009-11-14 18:23編輯]


[ 此贴被visiom在2009-11-19 22:28重新编辑 ]

这技术 ，太高超了，怎么说，不管是人物的衣服还是背景都刻画的相当的不错

好详细的教程啊，不过再详细也不会啊，懒的学啊

先回LZ然后仔细去看。感谢LZ共享的说

*注:
帕斯线是分列线的意思可以理解为透視線
添加模式是疊加
乘算模式是正片疊底


[ 此贴被朝倉有希在2009-11-15 08:34重新编辑 ]

每次看到藤原的图，在惊叹的同时也感到很大的压力...
这教程让我压力更大...

看完了但学不会= =。。。。。果然每个人适应的方法不同。。。

*注:超层=オーバーレイ overlay 重疊、覆蓋